Todo lo que dio de sí Prosodia 2026
Mi crónica sobre lo hablado y escuchado en la cuarta edición de esta jornada profesional
Hola, soy Andrea Morán, productora de audio freelance. En la posdata te cuento más sobre mí y cómo puedo ayudarte.
Puede que te extrañe mi correo porque este domingo no me tocaba publicar, pero he estado en Prosodia y quería dejar por escrito todas las ideas que me llevo de este encuentro global sobre el audio en español que se celebra en Sevilla. Fue un placer participar en una de las mesas, pero es que además he disfrutado mucho de toda la programación y el ambiente de estas dos jornadas.
Antes de la ronda habitual de las preguntas, ahí van tres conclusiones generales:
- Frente a esa idea de que el pódcast narrativo es una etiqueta muy limitada y uniforme, encontré muchas evidencias de diversidad. Durante las dos jornadas hablamos de documentales, ficción, ensayo sonoro, contenidos formativos e incluso propuestas vinculadas al ámbito médico. Había proyectos nacidos en medios de comunicación, otros impulsados por marcas, varios desarrollados desde lo independiente y algunos que ya están dando el salto al audiovisual. Sea por oportunidades o por ingenio, cada vez conviven más formas de producción y financiación.
- Necesitamos hablar de dinero. En las conversaciones informales aparecieron cuestiones relacionadas con esa regulación profesional que tantos echamos en falta y que, poco a poco, empieza a tomar forma. ¿Cuánto debería cobrarse por un guion? ¿Qué porcentaje de autoría te corresponde cuando firmas una obra? ¿Qué cláusulas no deberían faltar en un contrato? ¿Las ideas son tuyas o pertenecen a la compañía para la que trabajas? Vale, son preguntas poco románticas, pero importantes.
- Y, por último, me gustó mucho ver a los compañeros. No sé si es porque ya voy acumulando años en este sector o porque en estos meses que llevo como freelance he hecho mucho trabajo en solitario, pero agradecí este intensivo de conversaciones y reencuentros.
Dicho todo esto, ahí va la tanda de preguntas sin respuesta sobre Prosodia 2026:
Te habrás dado cuenta de que en esta introducción he mencionado muchos formatos, pero no el videopódcast… ¿Hablar durante dos días de audio sin darle espacio al video y a Youtube es vivir dentro de una burbuja o quizá es solo concedernos una pequeña (y necesaria) tregua?
¿El anuncio de que la Academia del Audio convocará sus propios premios en 2027 es como cuando te deja un novio y al cabo de un par de meses llega otro más guapo y más independiente? (🤭)
“Queremos darnos un atracón todo el rato”, dijo Pablo Lara para argumentar el estreno semanal que está siguiendo Los Perseguidos, la ficción sonora que ha dirigido para Onda Cero. Es el ritmo de publicación más clásico, ¿pero continúa siendo la mejor opción para todos los proyectos?
Llevo varias semanas pensando en esto… Con la cantidad de oferta que existe en este mercado de la atención, ¿podemos permitirnos hacer esperar a un oyente o ralentizar la publicación tal vez sea una forma de resistencia? Un verso suelto que estaba en Prosodia es Gastropolítica, de Maxi Guerra, pódcast sin frecuencia definida y del que pudimos escuchar un extracto de su próximo episodio.
Hablando de Los Perseguidos, Lara fue muy generoso compartiendo los entresijos de este proyecto en su presentación: guiones, elecciones de casting, enfoque editorial, fórmulas de producción… También llegó a mostrar una captura con decenas de pistas de postproducción de unos de los episodios. Un scroll casi infinito que me hizo pensar: ¿cuál es el equilibrio entre poner en valor la complejidad de una producción y evitar que la técnica fagocite lo narrativo y emocional? Como anécdota, en esa sala la verdadera tensión estaba en ver al técnico salir de cabina para intentar arreglar una proyección que no terminaba de funcionar. No sonó ni una nota de música, pero ¿y lo angustioso que fue?!
“¿Y si compartimos audiencias?”. No sé si esas fueron las palabras exactas, pero me gusta imaginar que así arrancó la conversación cuando True Story y Las Raras acordaron coproducir una entrega para Hechos Reales. La lista de Neruda puede escucharse ya en el feed de ambos programas. Y las nuevas entregas de Hechos Reales se podrán escuchar próximamente bajo suscripción.
¿Llegarán los pódcast a recetarse como parte de un tratamiento médico? El equipo detrás de Lo grabé en silencio ya está pensando en ampliar su estudio clínico para incorporar a más mujeres diagnosticadas de cáncer de mama y seguir desarrollando esta investigación.
¿Cuándo lograrán tener el espacio que merecen la programación para niños y el audio formativo? Respecto al primero, nos contaron que solo el 2% de los catálogos de las plataformas están destinados al público infantil y, encima, cuesta encontrar esos contenidos. Abrir secciones específicas para quienes quieren aprender o escuchar en familia facilitaría mucho el descubrimiento.
Más allá de la falta de tiempo y recursos, ¿qué obstáculos puede encontrar la creatividad? Pila Sayáns nos aconsejó que en proyectos vinculados a lo público (como lo fue La tesis de Bea) hay que tomarse muy en serio los pliegos administrativos y los compromisos que adquieres al concurrir en una convocatoria.
¿Nos estamos olvidando de que la publicidad fuera de las redes también existe? Sergio Romero, de El Café de Chinitas, explicó que gran parte de su audiencia llega a través de códigos QR instalados en distintos puntos de Málaga. Cierto es que parte de los turistas que acceden al pódcast luego resulta que no hablan español.
¿Te acuerdas de que iba a realizarse un spin-off de Misterio en La Moraleja? Pues nos confirmaron que existe, pero resulta que lo veremos directamente en audiovisual. Supongo que hay IPs tan buenas que no llegan a ser pódcast…
¿Actores de doblaje o intérpretes de cine y televisión? Hasta ahora, esta elección parecía así binaria, pero Marta García intervino en una ronda de preguntas para hacernos ver que la ficción sonora ya tiene su propio registro. Es uno en el que la interpretación no viene prefijada (como ocurre en el doblaje) y en el que la voz debe saber incorporar esos matices que el cuerpo suele expresar frente a la cámara.
¿Tenemos canales suficientes para que el público pueda llegar hasta quienes hacemos audio? Me quedé con dos casos opuestos.
Por un lado, Fran Izuzquiza contó que la promoción de Vivir y morir en Gaza tuvo que lidiar con comentarios de trolls y ciertas palabras clave penalizadas por los algoritmos.
El segundo ejemplo fue mucho más agradable. Llegué a Sevilla después de haber corregido más de sesenta análisis de Te busco, el pódcast de Las Raras, una práctica que hacemos en la asignatura que imparto en la UOC sobre podcasting narrativo. Se lo comenté a Martín Cruz y a Catalina May y les hizo ilusión saberlo. Después de la primera jornada, llegué al hotel y repasé los mensajes que tenía en la intranet de la universidad:
Que no se nos olvide este superpoder ✨
Al ser esta una crónica exprés, hoy no hay recomendaciones, pero ahí van tres imágenes como cierre:
Nos leemos dentro de dos domingos,
Andrea
PD. Si te identificas con alguno de estos escenarios, entonces te puedo ayudar:
⚠️ Eres un podcaster kamikaze
Estás a punto de hacer un pódcast, pero sin saber por qué ni para quién.
Yo convierto ese salto al vacío en un despegue controlado.
🏝️ Eres un podcaster náufrago
Ya tienes un pódcast, pero sientes que va a la deriva.
Hagamos una consultoría para encontrar una buena brújula y retomar el rumbo.
😩 Eres un podcaster con el agua al cuello
Tienes un pódcast que funciona y tiene audiencia... pero estás desbordado.
Puedes delegar en mí sin que tu proyecto pierda la esencia.
Cuéntame tu caso → escribe a puntodeescucha@substack.com o pásate por mi web. Seguro que encontramos la manera de que tu pódcast sea justo lo que necesitas.
Gracias Andrea por este resumen. Estuve tan poco tiempo que no me dio tiempo ni a saludarte. Dos veces quise acercarme y dos veces se me acercó alguien y se escapó la ocasión. El año que viene me organizo mejor.